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    “所以,你对小丑这个角sè是怎么样的一个设定?”埃文-贝尔虽然脑海之中对于希斯-莱杰版本的小丑有着十分鲜活的影像,但是他很清楚地知道,如果一名演员不能学会把经典摒除在外,只是单纯地模仿经典,那么超越就是永远不可能实现的梦想。这一点,埃文-贝尔在杰克-斯派洛船长身上有过十分深刻的体会,所以他现在也坚持着这种做法。

    不过显然,这并不容易,提起小丑,埃文-贝尔的脑海里自然而然就会浮现出上一辈子的画面,他闭上眼睛深呼吸了一下,把所有想法都压了下去,甚至把“血sè将至”的事情都暂时抛到了一边,他需要和克里斯托弗-诺兰从头开始对角sè本身进行讨论,然后再把小丑形象一点点勾勒起来。

    “埃文,你看过漫画吧,说说你对于小丑的看法。”克里斯托弗-诺兰显然还是希望听听埃文-贝尔的见解。

    说起克里斯托弗-诺兰和埃文-贝尔==这对好友,他们当初在圣丹斯电影节上的初次见面,就因为“记忆碎片”的事情进行了简短的交流,之后每一次的谈话过程中,两个人总是能够在思想上发生激烈的撞击。克里斯托弗-诺兰总是十分享受和埃文-贝尔的谈话,这对于自己在剧本上的创作有不小的帮助。

    埃文-贝尔沉吟了一下,他的确在思考。他记忆中对于小丑这个角sè的印象。事实上,埃文-贝尔对于英雄漫画的研究其实并不深,这也是他一直都没有出演这类型电影的原因之一。对于蝙蝠侠。埃文-贝尔没有看过漫画,最遥远的记忆是来自于1989年蒂姆-伯顿版本的“蝙蝠侠”。

    那是埃文-贝尔上一辈子进入记者行业之后,为了了解蒂姆-伯顿这位鬼才才专门去翻找出来观看的。蒂姆-伯顿的好莱坞事业就是在1989年那部“蝙蝠侠”之后跻身好莱坞一流导演的。整部电影里弥漫着蒂姆-伯顿哥特式黑暗、诡异却又具有丰富视觉效果的风格,让影片树立起了独特的风格,引起了无数讨论。而在那一部“蝙蝠侠”之中,杰克-尼科尔森塑造的小丑也是影史上不容忽视的一个经典。

    杰克-尼科尔森一直都是美国电影历史上最伟大的演员之一,他在接拍蒂姆-伯顿这部“蝙蝠侠”之前息影了两年,随后在这部英雄电影之中以小丑的形象出现,颠覆了所有人对小丑的感官,张扬、肆意、yīn暗的小丑形象立刻就成为了反派势力始终绝对的代表。在此后的十几年之中。都没有人能够超越杰克-尼科尔森的小丑形象,一直到克里斯托弗-诺兰拍摄的希斯-莱杰版本小丑。

    “我对于小丑最大的印象,自然就是尼科尔森演绎的那个版本。”埃文-贝尔毫不讳言地直接说到,电话另一端克里斯托弗-诺兰也发出了一声沉吟表示认可,“小丑,就是一个诡异、狂放、不羁、黑暗的犯罪分子,他无视所有的法则、无视所有的道德、无视所有的规律。就是把犯罪当做兴趣,试图搅乱这个社会的原有秩序。”

    埃文-贝尔在脑袋里回忆着自己对于小丑这个角sè的理解,不过说完之后,埃文-贝尔却沉默了一下,约莫有三四秒没有说话。克里斯托弗-诺兰也不着急,静静地等待着,随后埃文-贝尔的声音这才传了过来,“克里斯,你觉得小丑为什么会把犯罪当做兴趣呢?任何事情都是有原因的。很多时候,有些人以为自己就是没来由地想要如此做,但事实上,深层原因就是来自于xìng格和心理的诉求。也许,在小丑看来,他就是想要扰乱秩序,没有任何原因。但我认为,小丑的xìng格就是原因,比如说他觉得生活无趣,只有混乱才能带来快感,否则他就找不到生活的动力;比如说他认为社会如同一潭死水,他想要看到兴风作浪的景象;比如说他对于所谓的正义不屑一顾,想要看到那些自诩正义的人士被黑暗吞噬……”

    “无论是什么理由,总是有一个根源的,不是吗?”埃文-贝尔的话,让克里斯托弗-诺兰也陷入了沉思之中,埃文-贝尔不愧是学习心理学的,这种职业病贯穿着他对于每一个角sè的领悟之中。

    “我在创作剧本的时候,和大卫-高耶也有简单谈过,他对于原著漫画十分了解,甚至把所有关于蝙蝠侠的漫画都看过了。”克里斯托弗-诺兰也被代入了埃文-贝尔的节奏之中,回忆着自己和大卫-S-高耶的谈话。大卫-S高耶,创作过“移魂都市”、“刀锋战士”、“蝙... -->>

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